lunes, 29 de abril de 2013

Hipótesis 1



   Una vez realizado el levantamiento del estado actual de la vivienda Hércules, el cual se encuentra en las entradas anteriores, se procede a comenzar con el desarrollo de las diferentes hipótesis que permitirán desarrollar la reconstrucción virtual de la domus.

   Tal y como se analiza en el levantamiento actual, en principio, no aparecen restos de escaleras que indiquen que hubiese una segunda planta, luego se pasa a analizar las diferentes posibilidades en la sección tomando como premisa esa opción.

   Para ello se toma Los Diez Libros de la Arquitectura de Vitruvio como referente, ya que en él se exponen las pautas a seguir en la construcción de ese momento de las diferentes tipologías arquitectónicas de Roma.

   Según los Diez Libros de la Arquitectura, la altura de las diferentes estancias responde a las siguientes premisas:

-      Las habitaciones que en planta muestran una relación rectangular, la altura de las mismas responderá a la suma de ambos lados dividida entre dos.
-      En el caso de las estancias de planta cuadrada, o en su defecto, en aquellas cuya planta tenga una relación cercana a 1/1, la sección de la misma será una vez y media su lado.
-      La altura de los atrios queda definida según la regla de que la altura medida desde el suelo hasta la parte inferior de las vigas que sustentan la cubierta es una cuarta parte menos que la longitud total del mismo.
-      Para el Tablinum la altura medirá una octava parte más de lo que lo haga su anchura.


   Por ello, y tomando estas relaciones como referente, se procede a calcular las alturas de cada una de las estancias:


   Esto lleva a poder hacer secciones sucesivas que pueden indicar el perfil que pudiesen describir las cubiertas:


   Sin embargo, estas premisas sólo responden a estancias en las que la parte superior esté conformada de manera adintelada, de tal manera que en estas normas no se referencian espacios en los que la cubrición sea de manera abovedada o resuelto con cerchas.

   Por encima de 7 metros de luz, los métodos constructivos de los que se disponían en este contexto histórico no permitían que se pudiesen construir espacios de esta manera, por lo que se debía pasar a otros modelos constructivos, entre los que destacaban las bóvedas y las cerchas. En este sentido, hay varias estancias en la domus que sobrepasan estas luces, lo que indica que es posible que no fuesen construidas de una manera común. Estas estancias son las siguientes:
Tablinum. Las dimensiones de la estancia son de 8.35x10.38 m., luego parece ser que en ningún caso se podría llegar a cubrir este espacio de una manera común. Por ello, se plantea que en primer lugar este espacio sea abovedado:


Otra posibilidad es que esta estancia estuviese cubierta con una cercha:



   La otra estancia que parece que no se pudo construir de una manera común, es la que se usaba como terma de carácter público. Las dimensiones de esta estancia son 7.41x17.37 m. Esto lleva a que el cálculo de las dimensiones en sección según los libros de Vitruvio sea de 21.07m., lo que lógicamente no era posible.

   Por ello, al igual que en la estancia analizada con anterioridad, hace que sea obligatoria la elección de un modelo diferente, lo que hace que de nuevo, se deba de elegir entre la bóveda y la cercha.

SECCION TERMA 1 Y 2

   Existen referencias de ambos modelos en termas a lo largo de todo el territorio romano, lo que en principio, hace difícil la elección entre cualquiera de ellas:



   Sin embargo, la estructura situada en la parte posterior de esta estancia, en la que aparecen grandes contrafuertes de piedra, hace pensar que las cargas que estaban presentes en ese punto fuesen muy grandes, lo que puede indicar la presencia de una bóveda.


   Ese espacio residual, parece responder a la forma típica de una exedra, forma tomada de la arquitectura griega, y que se concibe como un lugar de reposo y conversación. En un principio, es muy poco común la aparición de este tipo de estancias en lugares de escala “doméstica, pero que sin embargo, es posible que en este caso fuese posible, debido al carácter público de estas termas.

   Además, en la parte posterior a él, aparece otra estancia, abierta hacia el pasillo de la izquierda, que en un principio parece que puede estar ligada a las termas, o ser meramente un

   Por otra parte, en lo que se refiere al peto que en principio existía en muchas de las casas de Volubilis, en la Casa de Los Trabajos de Hércules hay una zona del atrio, debajo de las columnas que en el estado actual aparecen pareadas, en la que se dispone un mosaico, lo que hace poco probable que estuviese presente en ese punto un peto. Sin embargo, en la otra zona del mismo pórtico, si que aparecen restos de una pequeña estructura, lo que hace posible que si que hubiese un peto en ese lugar. Por lo tanto, es probable que no fuese un peto continuo, sino un peto que no rodease por completo el impluvium.

ÉTIENNE, Robert (1960) Le quartier nord-est de Volubilis, E. de Boccard, París (Francia).
Vitruvio, Los Diez Libros de la Arquitectura.




martes, 23 de abril de 2013

De la Fotogrametría a la Infografía. La reconstrucción virtual del palacio de al-Badi. Antonio Almagro

La aplicación de la infografía al patrimonio comienza en el 1995-96, para mostrar cosas que ya existían, ofreciendo interactividad con el monumento. Sin embargo, la potencialidad de la herramienta radica en que puede llegar a mostrar el origen del monumento, una vez que ha llegado a nosotros en mal estado. No es más que una posibilidad de trasmitir conocimiento, para el público en general, por parte de los técnicos.

Facilita visualizar nuestras ideas, obligándonos a reflexionar sobre esos resultados, siendo “un proceso iterativo que se retroalimenta”, es un proceso en continuo progreso en la medida en que se amplían los conocimientos de los restos que se van obteniendo.

Palacio de Al-Badi Marrakech

Es un edificio casi inédito, del que apenas se tenía bibliografía, de manera que fue muy complejo realizar el levantamiento.
          
En esquema, recuerda al Palacio de los Leones, pero de unas dimensiones mucho más grandes.
El proceso por el que se optó, fue la fotogrametría, estableciendo un proceso completo en el que toda la información que se obtiene en el mismo se distribuye en el propio monumento.
El palacio es de dimensiones descomunales, ya que el lado mayor mide 135 m.

La historia del palacio está relacionada con la de al-Ándalus, ya que se edifica para conmemorar la Batalla de los Tres Reyes, en la que Portugal se anexiona al territorio español.  Apenas 100 años después, en el momento en el que accede al poder una nueva dinastía, el palacio es expoliado con el fin de que el antiguo palacio no hiciese sombra al palacio que él mismo estaba edificando para que fuese imagen de su reinado. Tras el expolio, sólo quedaron presentes, los muros estructurales, quedando desnudos de toda decoración. Esos muros son de tapia, realizados con hormigón de cal, lo que hace que el edificio se conserve estructuralmente más o menos tras como quedaron en el saqueo.

El palacio estaba compuesto a imagen del Palacio de los Leones, con cuatro grandes parterres que quedan a una cota de -3 m bajo la cota de paso, con dos grandes “templetes” que sobresalen en el patio. Esos templetes eran los salones donde se ejercían las reuniones de recepción, de cara a los líderes que pudiesen venir, además de grandes comerciantes; en definitiva, era la zona visible del palacio.

A través de las trazas que quedaron en el expolio, se pueden realizar una hipótesis sobre el revestimiento de la fachada, quedando en la parte inferior, según esta hipótesis, el alicatado de azulejo y por encima de éste yesería. En la parte superior, aparecen mechinales de las vigas del forjado, quedaron otros mechinales que eran los lugares en los que se encajaban los pares de la cubierta. Por último, en la parte superior parece que se encontraba un muro de tapial pobre.
Esta información es necesario tenerla medida, y para ello se comienza a bucear en documentos históricos, llegando a documentos que muestran el estadio primigenio del edificio, que luego con posterioridad parece que tiene muchos puntos en común con la hipótesis desarrollada en el proyecto.

En este caso, la documentación del monumento a través de la fotogrametría, técnica que en los últimos años ha llegado a ser un instrumento de gran utilidad, ya que es fácil de realizar y con un coste no muy grande.

El funcionamiento de la técnica es la misma que la de la fotografía, ya que el modelo fotográfico como herramienta matemática que referencia coordenadas espaciales que permiten calcular la posición espacial de los deferentes elementos. De esta manera, en principio, solo se necesita una orientación y pares de fotos, lo que permite que el sistema realice de manera automática la volumetría del objeto en cuestión.

Sin embargo, esta no es la única forma de realizar el modelo tridimensional de un objeto, ya que se puede realizar con más de una fotografía, lo que permite realizar procesos más complejos.
De esta manera, siguiendo con las hipótesis, y tomando las medidas de referencia del arranque del forjado y de la altura de las diferentes columnas, se puede llegar a dos hipótesis de cubierta, en las que los pabellones pueden quedar definidas por medio de faldones simples o faldones compuestos.

Sin embargo, este proceso da como resultado una serie de imágenes en las que es imposible que se llegue a una exactitud milimétrica, y solo se debe usar como una manera de sugerir como era el espacio arquitectónico que se representa, sin fijarse en los detalles, sino que en definitiva es una herramienta que muestra la calidad espacial de los modelos.

REFERENCIAS


Conferencia Antonio Almagro Gorbea, Consejo Superior de Investigaciones Científicas
Escuela de Estudios Árabes

La Representación Gráfica en la Arquitectura. Conferencia de Concepción Rodríguez Moreno.

Desde el principio de los tiempos las diferentes civilizaciones han tenido la necesidad de plasmar  lo que les rodeada, gracias a lo cual comenzaron a surgir las diferentes técnicas pictóricas, de las que muchos de sus ejemplos, no han llegado hasta nosotros debido a su destrucción.


Desde la Prehistoria, el hombre ha ansiado buscar diferentes maneras de representación, y así se encuentran las primeras pinturas tecniformes, en las que quedan plasmadas construcciones, resaltando en ellas tanto la estructura como las cubiertas. Por otra parte, en esta época, también están presentes representaciones pictóricas de animales en las que se intenta establecer una  leyenda de codificación, como puede ser el punteado o el rayado.




No es, sin embargo, hasta la aparición de la escritura el momento en el que aparece la representación planimétrica con unos parámetros en los que podemos empezar a reconocer arquitectura. Estos planos no eran más que meros croquis de las plantas de los edificios más representativos, de los que también aparecen maquetas, como otra forma de representación, teniendo ambos métodos un carácter más simbólico que proyectual.


     

Es en Mesopotamia donde se comienza a desarrollar la representación a través de la escritura cuneiforme, siendo este el primer tipo de escritura documentada de la historia. En el ámbito de la tipología representativa, aparecen maquetas, que al igual que en las civilizaciones posteriores, tiene un fin meramente simbólico.








La primera de las grandes civilizaciones en las que la representación gráfica tiene un peso considerable en la sociedad es en Egipto, en donde las figuras que se dibujan no son proporcionadas, sino que se representan con una intencionalidad clara dependiendo del objetivo con el que se realice. Además, es importante  destacar que es en esta época en la que se comienza a avanza de manera muy rápida en la búsqueda de los diferentes criterios de representación, ya que se fijan unos criterios de obligado cumplimiento.


En Grecia, aunque se sabe por manuscritos que han llegado hasta nuestros días que se realizaban este tipo de planimetría. Sin embargo, gracias a dichos manuscritos, si se ha podido saber que ya en esta época se realizaba un inventariado minucioso acerca de todos los costes de las obras. Aparece a su vez un nuevo modelo de representación, la maqueta, parece ser que utilizada ya si como herramienta de proyecto. Estos modelos estaban constituidos por tablillas de mármol en las que se realizaban pruebas para estudiar el tipo de capitel que se iba a usar.





La siguiente gran civilización que ocupó la historia fue Roma, que tenía entre sus principales objetivos fomentar la cultura. En Roma se ponen las bases del salto cualitativo que este tipo de representaciones toman en todos los ámbitos, apareciendo restos de grandes planos realizados en mármol. Aparece por primera vez la perspectiva, muy pobre, a modo de trampantojo en las paredes.







La Edad Media, en este ámbito, al igual que en todos, supone un retroceso en los avances realizados, que no impide sin embargo que se conserven grandes maquetas de iglesias de una enorme fidelidad.

Sim embargo, es en el Renacimiento cuando se comienza a tomar conciencia del patrimonio, y gracias a ello nacen nuevas formas de representación, básicas para nosotros, como es la perspectiva cónica, siendo esta un avance realizado bajo la tutela de Brunelleschi. Al tomarse conciencia de la calidad de algunas de las obras arquitectónicas, se comienzan a documentar, como ocurre con el caso de la basílica de San Pedro; levantamiento realizado por Tiberio Alfaro.


Con la figura de Piranesi, en el Barroco, se da una vuelta de tuerca más a la representación tal y como se conocía hasta el momento. Piranesi es uno de los grandes grabadores de la historia, y su obra es representativa tanto de la arquitectura real como de la arquitectura imaginada.

 



        En 1839 se inventa la fotografía, lo que supone un avance frente a las litografías que se habían realizado con anterioridad en la época romántica, de las que las realizadas en la Alhambra.

 Así, se empieza a documentar los edificios a través de fotografías, o que hace que tanto los levantamientos como las perspectivas y los diferentes tipos de representación. Además,  surge un problema nuevo, y es que al ser en blanco y negro la fotografía, esto presta a la imaginación del intérprete de la fotografía los pigmentos de la misma, lo que sería un arma de doble filo a la hora de realizar las restauraciones.


Por último, a partir de la aparición en 1945 de la UNESCO, así como organizaciones similares posteriores, así como la aparición de las nuevas tecnologías, han permitido que se tome aún más conciencia sobre el concepto de patrimonio, y que las acciones que se realicen para su registro y conservación sean más eficaces.

REFERENCIAS


Conferencia Concepción Rodriguez Moreno, profesora ETSA Granada